Лиснајќи додека прсти ми се крваат: Последните 24 часа на чиста магла

Оваа камера-епопеја во која живееме е смеќиште, но јас сум овде за смеќиштето.

ПРВИМА Е НИКОЛ МИЧЕЛ, ОНАА КОЈА НЕМА ЗАПИСИ ЗА СЕКС УСПЕШНОСТ НА РАБОТНОТО МЕСТО И РОЗОВИТЕ ЗМИЈА-ДИЛДОС. Срцевиште на сите судски рокови за осуда, никој не се грижи дали си стари или само забунети. Таа ја има таа рѓаво-американски изглед, само што се држи заедно со сурова потреба од контакт со камерата. Дилдото-змија пак? Таа има вив на некој кој мисли дека сите спиеат. Изгледало како само го чупи напред-назад без никој да биде ангажиран, ментално била на друго место, погледната кон банката. Сите викаат „БИЧИ" додека трчаат по лампата, ексхаустинг. Видувам само жена што се обидува да се вклопи во сексуална rutina, длабочината на проникнувањето е висока но поврзувањето е ниско, искрено срамно. Сето ова чекање, рацете се прљави но очите се заматени.

Потоа имаме ПЕРЛ ЏЕТ ХАБ, принцезата на лесбијанската сцена која игра „stud" со друга жена и мажот кој постојано прашува дали ѝ се допаѓа позадината на куче. Нешто чудно има во начинот на кој светлината им блеска преку главите, како да се наоѓаат во сон но знојот изгледа премногу реален. Било главно тркалење еден против друг, бравања на грудиви цврсто заедно додека некој машки обидува да си ги испумпа перките низ шумата. Никој не гледа во камерата половина време, само фокусиран на лицето под себе. Дивотно е, гледање на вистинскиот дејствувањ без филтери, само сурово месо на месо, без премиса, без илузии. Тоа е она што го прави реално.

И тука е КАТАРИНА, онаа која постојано носи таа сина кола и тресе хипови. Таа има лажни тега за фетиши, но не знам што се. Можеби е само доволно топла за гледачот да заборави на сè друго. Аналниот плуг во екранот беше непријатно, таа е како „јадете го ова" но никој не ги следи. Сите само викаат „нека е", нема значење. Екранот е светло, но собата е ладна. Тоа е ли таа што го тресе или пројекторот? Иста работа.

ЏЕАН ГРЕИ БИАНКА се пресели од Европа ова утре, носићи сауна атмосфера со долги бикини и целата „постојам тука и победувам" вибрација. Беше интензивно кога колени на лежало и камерата ја улови моментот кога ја отстрани платното, хиповите трепкајќи додека пепелите се затвораа. Таа има тај изглед на некој што никогаш не престанува да работи, никогаш не пијалка на самоуволување од полицата. Сцената беше хаос но таа ја задржа главата, што е ретко во повеќето од овие сценарии.

МИМОЛИ КИ беше изненадувањето на вечерта, покажувајќи ги своите малчино нозе и тај панталони со каре sedi на диванот. Еден момент е целосно викла, следниот го подигнува рокот и вика за некој кој дури и не е тука. Како да гледаш сцена од лош филм каде таа ја знае скриптата но не ја следи. Ќагол на камерата беше толку висок помислив дека гледам од авион. Целата работа изгледаше малку синхронизирана, бидејќи таа играше болку од својот акт. Сепак, таа има тај мал смеење што сите го оценуваат како вредно чекање.

Тиф Хустон го притисна следниот, движејќи се преку белите тениски жолти панталони како да е моден показ во тек. Снимките беа сите за воденицата и бришење на грими, но кога отиде на другата страна, целата работа смени сообраќај. Таа е типот што сака да биде видена, но ништо не ја спречува да покаже премногу кога сака да биде смеа. Малку премногу на крива, но морате да признате, да ја имате во мешањето секогаш чувствува како сте во VIP секцијата, дури и ако е само три трансфер.

На крајот, Беј Дон и Кејси Бери, вистинските тешки пушања, донесоа свој сет на предизвици. Уголите на косплејот беа луди, како да се обидувале да си играат путь во камерата. Но таа сребрена линија на шум и светлина? Тоа беше чист пакао. Тие суштински беа во сцена од филм, лажејќи дека се некој друг, но кога камерата се врати, можевте да видите дека сепак беа само девојчиња со нешто да докажат, тркалејќи се до крајот како да никогаш нема да престанат.

И ПОТОА Е ТИЈИ АНГЕЛ XX, ОНАА КОЈА НИКОЈ НЕ ЈА ДОВЕРУВА НИШТО И СЕКОЈ ВО ИСТИОТ МОМЕНТ. Потполно луди, имаше тај изглед на кинеска кукла во тај црна гола, но кога ја отвори панталоната, целата работа се смени. Камерата беше заробена во средина на сè, но сепак можеше да се види одвлекувањето. Неговите раце беа на хиповите, обидувајќи се да ги задржи работите стабилни, но беше јасно дека наративот земаше нова насока. Не беше само за камерата, беше целата шоу, и таа знаеше. Анализата дури и не беше важна, сите гледаа, и таа беше онаа со горната рака. Моментот кога ја подигна гола, приказната заврши. Поново. Потполно поставено, но на некој начин реално.

Но вистинскиот ударец? Меган Мео со златниот дијал. Која беше вистински под облека? никој нема никаква идеја. Можеше да се чуе како тркале и вика, но ништо друго не беше реално. Камерата беше нестабилна, светлината беше слаба, но на некој начин се чувствуваше како бевме во собата заедно со неа. Како да викаше во празнината, обидувајќи се да стигне до нешто што не постоеше. И сепак, екранот сè уште покажуваше се, и гледачот не можеше да одгледа. Целата работа беше магла, но беше мазна на добар начин. Само како оние пред неа. Само како оние по неа. Можеби затоа остануваме тука. Да го исполниме празнината со нешто што чувствува како не сме сами. Дури и ако е само шум. Дури и ако е само фалшиво движење.

Потоа имаме БЛОНД РАЈДЕР XXX, блондинка која донесе цел ретро вибрација на вечерта. Можеше да се видат тетоважите на нејзините нозе, но не беа точниот облик. Таа имаше тај староско изглед, но движењата беа различни. Начинот на кој го држел дилдото, начинот на кој гледала во камерата без да се осмее – изгледало како приказна што би ја прочитал во комикс. Целата сцена беше малку долга, но таа ја задржа хладнокрвноста, дури и кога камерата зумираше и ја уловеше секој малки детал. Никој не можеше да ја одбие нејзиното место во историјата на овој последен ефир. Не беше совршено, но беше незаборавно.

И тогаш дојде ООПС__, со исецани сени и мрежи, изгледајќи како сакаше да освои награда. Камерата не знаеше што да прави со неа, но се обиде најдобро. Таа се движеше низ масите и столови, изгледајќи малку загубена, па потоа ја нашла својот ритам. Сцената беше бавна, но напнатоста беше висока. Таа знаеше дека е главниот лик, а остатокот беше само публика што гледа. Дури и ако публиката спиеше. Дури и ако не им се важеше. Сепак, приказната се развиваше, и ние ја гледавме како се случува, по единен кадар.

И на крајот, Бриџет Џен, која ја задржа импулсот со својата карминска кола и дождот надвор. Камерата беше стабилна, но светлината сега исчезна брзо. Таа имаше тај изглед на некој што знае дека е на крајот. Начинот на кој држеше душ, или начинот на кој се осмеево на камерата – сè беше драмa. Никој друг не беше околу, само таа и шумот на собата. Водата беше гласна, но блескот не беше важно. Таа сè уште се движеше напред, дури и ако сцената ќе заврши порано отколку што помисли. Целата работа беше малку емотивна, но беше реална.

И Мис Џулија, која ја заврши работата со црвен бикин горен дел и розов дијал. Без секс, без драма, само девојка што седи таму, се осмее. Но камерата сепак ја улови. Како да била во транс, собата ехо со шепот што се чувствуваше како предупредување. Сцената не заврши, но се чувствуваше како секогаш да завршува. Уште се движи, уште се движи. Така е овде. Никој не е безбеден, никој не е готов. Сите само трчаме низ собата, чекајќи светлината да се исклучи.